Mensajero Mariano Antonio Beatos

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Por lo menos esta era una garantía para los hombres de negocios acostumbrados a encargar proyectos sujetas a plazos con premura para los estrenos. De ahí que si la inspiración no venía en auxilio de uno lo mejor era buscar en el fondo de los cajones o incluso en la papelera, donde siempre y en todo momento estaban papeles que venían a solucionar la papeleta. No afirmemos ya en el momento en que el compositor escribía por encargo y con plazos just in time. Si las prisas eran malas consejeras el material de desecho se transformaba en un consejero inmejorable. A Richard Strauss le hacía feliz crear no tanto sentado en una silla como a lomos del Becerro de Oro. A Gustav Mahler bastaba con que le encontrara sentado en el inodoro, donde sus evacuaciones musicales superaban cualquier astringencia de la inspiración. Según Alma, sus ideas más inspiradas le llegaban por la mañana, allí sentado tras el desayuno, viendo fijamente las laderas por medio de la ventana.

Haydn tuvo muy, pero que un tiempo reducido para redactar la que creo puede ser la Sonata para piano Op. 34. Debió llevarlo a cabo en un suspiro, en el sentido riguroso de la palabra y de lo que marcaba el termómetro. Cuenta Georg A. Griesinger, amigo de el y biógrafo, que habiendo caído enfermo el músico con fiebre muy alta en el año 1770 (38 años) el médico le prohibió desencamarse y componer una sola nota hasta el alta.

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Si se le ponía contra una pared en una cuarta parte interior la imaginación se le esparcía entre las longanizas de la Provenza, pero cuestión muy diferente era situarle junto a un grupo de árboles. En el momento en que se instaló en 1883 (42 años) en una vivienda de campo en La Membrolle-sur-Choisille le inspiraba hasta el tuétano la visión a través de la ventana de cinco castaños centenarios. «A la sombra de tamaños gigantes no parece que sea posible componer ñoñerías. Estos árboles me hacen meditar en papá Bach, que nutre asimismo jóvenes generaciones de músicos y los alimentará siempre y en todo momento». Exactamente de esa pastoril estancia saldrían obras como Trois valses romantiques pour deux pianos, Trois romances, la orquestación de la ópera en tres actos Gwendoline y la escena lírica La Sulamite. Tampoco a César Franck a sus cincuenta y un años pareció afectarle bastante la guerra franco-prusiana de 1870.

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Por eso nos amenaza, nos hace temer al activarnos su temor. El padre Hortelano explota el caso para criticar la política de nombramientos episcopales de la Iglesia. «El jesuita Veeckmans se me acercó para contratarme para la CIA con un considerable sueldo. Creyeron que era el candidato ideal para denunciar a los teólogos radicales. Mandé a la CIA por el tubo de desagüe, con lo que me gané muchos contrincantes».

• Rara vez el músico abandonó Venecia una vez instalado en ella, y en el momento en que lo hizo fue para viajar a la próxima Treviso y darse de inmediato la vuelta en el momento en que vio las torturas a que eran sometidos allí los animales.
• Los preceptos “quiere a tu prójimo como a ti’’ y “no vas a matar” , es la voz de Dios que resuena en el fondo de nuestras conciencias.

«Mi abuelo materno, Antonio, murió a los 96, siendo el farmacéutico más viejo de España». «Mi padre tenía leucemia y mi madre creía que en La capital española sería más fácil atenderlo. Le dieron un tratamiento de rayos X y fue un éxito para aquella época, pues duró hasta principios de 1931». «Soy espía y no lo niego», reconoce a sus 90 años sin rubor. Y la verdad es que, según revela a Crónica, perteneció a los servicios misterios vaticanos, fue miembro del Mossad israelí, quiso ficharlo la CIA y estuvo detenido por el KGB. Parece el retrato de un 007, pero Antonio Hortelano es un religioso redentorista, especialista en Ética y con un increíble recorrido evangelizador a sus espaldas. Pues el sacerdote espía vivió de cerca, directa o de forma indirecta, todos y cada uno de los enormes hechos de los últimos tiempos y se codeó con los grandes individuos que han pasado o van a pasar a la Historia.

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Pese a su enorme riqueza, Ives siempre y en todo momento vivió como lo haría cualquier labrador, pendiente de las noticias meteorológicas, con una facilidad extraordinaria y que maravillaba, a prueba de saldos bancarios y reparto de dividendos. Su sobrino Richard Ives aseveró que en el momento en que la salud le empezó a fallar se puso unos cuantos pantalones viejos, una camisa cómoda y ahora nunca volvió a vestirse bien. «Siempre y en todo momento usaba exactamente el mismo sombrero de fieltro castaño, con numerosos orificios en la parte superior; algo desastroso. La casa de Borodin era un campo sin puertas por donde todos transitaban sin escrúpulos. Dos años después el paciente Paderewski forcejeó con un cuadro de inseguridad profesional que combatió recluyéndose en su mansión de Riond-Bosson, donde se dedicó a la cría de abejas y conejos.

El compositor montó en cólera al advertir que el guarda lo había sepultado sin protocolo alguno, así que exhumó al animal con sus manos, le puso su collar, lo envolvió con amor en su manta preferida y le dio adecuada sepultura en un bosque próximo con vistas a un lago. Lo de Wagner era «a rey muerto, rey puesto», y sucede que en 1869 alegraban sus días otros 2 perros, Russ y Koss. Russ era un terranova que fue sepultado junto a la tumba de su amo en los jardines de Wahnfried, en Bayreuth, donde existe hoy día una pequeña inscripción recordando que allí «vela y guarda el Russ de Wagner». En 1880 por el momento no le importaba el tamaño, y a dos nuevos terranovas (Brange y Marke, que pertenecían a los pequeños) añadió una pequeña perra llamada Molly. Molly ensayó con éxito el salto a la otra vida mientras que su amo dirigía a esa misma hora un ensayo de Parsifal. Hubo comité familiar precipitado y se decidió sepultar a la perra en el jardín ocultando a Richard la verdad, pero un par de días después el amo se sentaba en las cercanías y observaba de qué manera Marke olfateaba la tierra removida. Oración Oh Jesús, Sacerdote Santo, Te solicitamos con la mayor humildad del alma, que aumentes las vocaciones sacerdotales y que los formes según los designios de Tu amante Corazón.

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Paganini se evadió de todo el mundo durante tres años para vivir en un castillo acompañado por algo más que por su violín. En 1912 (37 años) era ya un muy, muy rico empresario del ramo de seguros cuyo volumen de negocios suponía unos seis millones de dólares americanos anuales. No obstante, donde más a gusto se sentía no era en su extenso apartamento de Novedosa York, sino en una casa de madera que se hizo construir por entonces en West Redding, muy cerca de Danbury, su pueblo natal, en el estado de Conecticut. Allí optó por la indumentaria de Gershwin en Folly Island, instaló un sencillo piano vertical en la habitación alta de la casa y, frente a la dificultad para oír algo de música (había contraindicado tajantemente la radio y el tocadiscos), se dedicó a plantar hortalizas en su huerto los fines de semana. El directivo ruso Nikolai Slonimsky ha podido revisar en lo personal en visita girada en 1936 de qué manera Ives ni siquiera sabía que el presidente Roosevelt había sido reelegido meses atrás, novedad que le sorprendió de enorme manera. No es la confesión de quien ha vivido, sino la de quien ha trasnochado, buscando su casa durante toda la vida inútil de sacudirse la ebriedad de una música no hecha para la luz diurna. El error de Schönberg fue colocar su música no sobre unos pentagramas, sino más bien sobre una lanzadera espacial, enviándola a un futuro del que quizá aún no ha regresado, pero su trasgresión fue tan monumental que todas las cabezas, aun la del español Tomás Luis de Victoria, se volvieron admiradas hacia .

Pero no lo hizo, sino que cogió la linterna de Diógenes y no buscó un hombre bueno, sino más bien un buen recurso. Beethoven se forjó en la lucha por la sobrecompensación sensorial y no en la estéril reconquista de terrenos perdidos. Uno de sus elementos contra la sordera fue la intensa atención que ponía en los ensayos. Dudo entre calificar de impactante o de inquietante esta facultad. Franz Lehár siempre recordaría la noche más nefasta de su historia. Nuestra Harmony le comentó de qué forma un día su esposo se volvió desquiciado buscando en aquel mare mágnum una hoja suelta donde había corregido un compás de la Sonata para violín nº2, sin llegar a hallarla. Quien sí lo hizo fue Kirkpatrick cuando examinó el contenido del baúl recién recibido de Nueva York con todos los manuscritos del músico.

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Alban Berg, obseso admirador de su compatriota, preservó aun un trozo de papel del váter de la casa de Toblach, en el cual Mahler había esbozado uno de los temas de la Novena sinfonía. El doctor Wawruch pincelaba ciertos encuentros fortuitos en 1825, dos años antes de su muerte, sorprendido por su inseparable cuaderno que llevaba a sitios inhóspitos donde garabateaba como un chiflado, lo mismo en la pendiente de un cerro que semienterrado en la nieve, a pesar de las patologías que por entonces ya le aquejaban. En 1940 había migrado a Novedosa York en busca de dinero y de comodidad, pero sólo se halló con la patología, la falta de inspiración y la carestía económica. El encargo por Serguéi Kusevitski del Concierto para orquesta fue para él un asidero que agarró con las mermadas fuerzas que le quedaban, y en aquellas condiciones bien puede decirse que el nacimiento de esa obra le adjudica un aura teñida en su mitad de milagro y en su otra mitad de historia de historia legendaria.

Pero si a los ocho se dedicó a alumbrar, a los trece lo que se propuso fue deslumbrar. Llegados a Parma Niccolò y su padre Antonio, lo primero fue dirigirse a casa del violinista y compositor Alessandro Rolla a fin de postularlo como profesor; en la antesala de su habitación se encontraba abierto el manuscrito inédito de su última obra, un concierto para violín. Rolla, encamado por patología a unos metros de allí, no dio crédito a lo que oía tras percibir unos minutos de osadía. Preguntó a voces quién tocaba de esta manera y, tras entender el motivo de la visita, a voces trasladó su negativa a tomar como alumno a quien superaba a todos violinistas conocidos.

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