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Esto era un problema, teniendo en cuenta que los artistas ya estarían en La Fenice el 11 de febrero preparados para ensayar. El primer paquete de partituras llegó a Venecia el 9 de febrero, el primer ensayo se causó el 1 de marzo y el prodigioso estreno el día 12 de ese mes. Los autores del libreto siempre estaban en el disparadero. Escribió la ópera en ese escaso tiempo y él mismo la tildó de «flojilla» por tal situación. He amado dejar deliberadamente para el desenlace al coloso del desorden.

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Beethoven solía practicar su golpe de derecha en aquel exacto sitio. Estando pensado que su Sonata Kreutzer para violín y piano se estrenara el 22 de mayo de 1803 llegó ese día y la sonata andaba por la mitad, conque se postergó para dos días después. El día 24 estaba previsto el estreno de la obra teatral de Goethe, Egmont, con música directamente de Beethoven. Goethe cumplió lo prometido, pero para Beethoven lo prometido siempre era deuda, así que los estupefactos espectadores asistieron al estreno con la voz de los actores pero sin un solo instrumento.

Dar de comer a seis hijas sospecho que hacía perder la visión, aparte del peculio. Para otros el talismán no estaba en América, sino más bien bastante más cerca, en los límites de Europa, sin necesidad de transbordos oceánicos ni empacados masivos de maletas, por mucho que las monedas de destino no fueran tan sólidas como la americana. En el momento en que Pablo Casals hincó en suelo alemán la espiga de su violonchelo fue como haber llegado a Flandes y clavar la pica. Bastante habían cambiado las cosas desde el instante en que Tácito escribiera su Germania, contando en su libro de qué manera el rastro de los glotones germanos podía ser seguido gracias a los gigantes excrementos que dejaban por el sendero.

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Su ayudante José Altet cuenta que el profesor salía siempre y en todo momento de casa con los puños de la camisa muy limpios, pero el color se torcía por el sendero y terminaba por llegar a casa siempre con emborronados de notas. «Iba por la calle y se paraba a redactar en la camisa lo que oía en sí. Yo compongo en todas y cada una partes —decía—, paseando o de viaje, comiendo o bebiendo, en casa o fuera, en hoteles ruidosos, en mi jardín, en el tren. Mi bloc de notas jamás me abandona y en cuanto hace aparición un fundamento lo fijo por escrito. Una de las melodías más importantes de El Caballero de la rosa se me ocurrió jugando a las cartas… De todas formas para mi producción lo mejor es la soledad total.

• Lucas comenzó la cuenta del ministe‐ rio público de Jesús con su proclamación en la sinagoga de Nazaret.
• Las urgentes necesidades de la gente, familias y comunidades reclaman de las autoridades respuestas inmediatas.

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Los quince de Clara Schumann asimismo fueron fructíferos con su Concierto para piano y orquesta, aunque en aquella temporada la autora fuera tomada más seriamente que su obra. Ya hemos dicho que Schubert compuso su primera sinfonía a los dieciséis años, un hito relacionado con la primera de Brahms, compuesta cerca de los 40 y tres, pero un descrédito si lo equiparamos con las veinte que llevaba en la alforja el imbatible Mozart. Asimismo Glazunov igualó a Schubert en edad sinfónica, haciendo gala de un talento que a Rimski-Korsakov, dedicatario de la obra, no le pasó desapercibido, dada la impropia madurez de la pieza.

Pero triste fue su final, puesto que sus últimos meses de vida, postrada en la cama en su propia casa, debió aguantar un largo y lamentable padecimiento, mientras que su débil cuerpo solamente podía moverse producto de inacabables llagas y fragancias realmente nauseabundos. Aunque dice que él es un «vasco cósmico», afirma que el pueblo vasco «siempre y en todo momento ha sido un pueblo triunfador, hasta el momento en que perdió las guerras carlistas».

«Quizá sea la mejora de mi estado de salud —escribía— lo que haya dado el resultado de dejarme componer una obra nueva en cincuenta y cinco días. He trabajado en ella día y noche todo el mes de septiembre». Bartók moría de leucemia en Novedosa York justo un par de años después. Viviendo en Meudon, cerca de París, bastante le urgía comer a Richard Wagner, como asimismo saldar las muchas deudas que arrastraba, así que compuso su ópera El holandés errante en siete semanas (orquestación aparte) para vender los derechos con la más grande prontitud. En aquella temporada el dinero jamás iba de codo con codo, sino más bien de la mano al estómago. Sin duda para los músicos el matrimonio de conveniencia por antonomasia era el que formaban la inspiración y Don Dinero, en su calidad de poderoso caballero.

Beethoven se tomaba los dichos populares muy a la ligera, y sucede que bien elaborados eran una cosa obvia, pero vueltos del revés se volvían un genuino desafío, así que ni se imaginan el partido que sacaba a aquel de no dejar para el día después lo que pudiera hacer el anterior. El 18 de abril de 1800 (29 años) estrenó su Sonata para trompa y piano, encargándose de la trompa el famoso Giovanni Punto. Pero el caso es que un par de días antes del estreno Beethoven ni siquiera había comenzado la partitura. Juzgando que aún quedaba tiempo para algo digno se puso a ello el día previo, pero solo con tiempo para abordar la parte de la trompa, que pasó a limpio exactamente el mismo día 18 por la mañana.

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Por cierto, aquella canción le valió un óptimo número de pedidos de sus compañeros de instituto cada vez que en sus casas se moría algún animal familiar. En otras ocasiones la repetición martirizante no perseguía dejar un presunto estado de postrada inseguridad, sino alcanzar la perfección de una secuencia, de una célula o de un trino para de esta forma hallar mirarse al espéculo sin vergüenza.

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