Ministerio Católico De Sanación Y Liberación San Benito Abad

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Haydn tuvo muy, pero que muy poco tiempo para redactar la que creo puede ser la Sonata para piano Op. 34. Hubo de llevarlo a cabo en un suspiro, en el sentido estricto de la palabra y de lo que marcaba el termómetro. Cuenta Georg A. Griesinger, amigo suyo y biógrafo, que habiendo caído enfermo el músico con fiebre muy alta en el año 1770 (38 años) el médico le prohibió desencamarse y crear solo una nota hasta el alta.

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«Quizá sea la mejoría de mi estado de salud —escribía— lo que haya dado el resultado de permitirme componer una obra novedosa en cincuenta y cinco días. Viviendo en Meudon, cerca de París, mucho le urgía comer a Richard Wagner, como asimismo saldar las muchas deudas que arrastraba, conque compuso su ópera El holandés errante en siete semanas (orquestación aparte) para vender los derechos con la mayor prontitud. En aquella temporada el dinero jamás iba de codo con codo, sino de la mano al estómago. Sin lugar a dudas para los músicos el matrimonio de conveniencia por antonomasia era el que formaban la inspiración y Don Dinero, en su calidad de poderoso caballero. ¡Este sí que era un matrimonio indestructible y a prueba de algún infidelidad!

Claudio Arrau fue algo más mesurado que la señora Paderewski cuando se fue de gira por Australia en 1947 (44 años), más comedido y… algo más exótico, ya que se encaprichó con un ejemplar de canguro que logró sacarle al alcalde de una pequeña ciudad. No obstante, la transportista Pan American se negó a portearlo en el último instante.

Esta «laberintitis» existencial se extendió desde 1862 hasta la muerte del compositor en 1887. Estaba claro que con toda aquella refriega el hombre solo se encontraba a salvo en el laboratorio, y su música… ¡en el tendal! Borodin cubría sus partituras con clara de huevo para fijar el carboncillo del lapicero y después las ponía a secar en un tendal tal y como si fuesen camisolas. En el momento en que Shostakovich nació, Borodin llevaba diecinueve años fallecido, pero no por eso perdió la posibilidad de contribuir al asado con ciertas especias que le habían llegado de otros.

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Empleó en poco menos de un mes, dejando constancia en el manuscrito no tanto de las prisas como de las inseguridades, puesto que la instrumentación hace aparición revisada innumerables veces. Mendelssohn, que se encargó del estreno y de los tres ensayos anteriores, fue el más destacable valedor de la obra e hizo cuanto pudo por mejorarla a medida que la iba oyendo con el corazón metido en un puño por la incompetencia de su amigo. La primera en la frente se la dio Felix a Robert ahora al inicio del primer ensayo, en el momento en que oyó la entrada de los bronces al empezar la obra, sugiriéndole que se tocara una tercera más arriba, iniciativa que recibió inmediatamente la validación de su autor.

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Con catorce años Niccolò ganó su primera apuesta, el premio que cualquier violinista desearía tener, solo accesible al talento que algún violinista desearía poseer. El pintor Pisani se ha propuesto saber de primera mano a aquel jóven del que la mitad del planeta charlaba con calificativos casi pirotécnicos. A Pisani le sobraba un violín y le faltaban fundamentos de admiración extraña, conque no tenía nada que perder. Puso frente Niccolò un Stradivarius y el ofrecimiento de hacerlo de el si tocaba a primera vista y inmediatamente una complejísima obra cuya partitura le abrió a renglón seguido. Con exactamente la misma celeridad Paganini comenzó no sólo a tocarla a primera vista sin un solo error, sino a efectuar adornos y complementos de su propia cosecha.

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• Su buen amigo Rachmaninov le iba a la zaga en los números, con el mérito añadido de poder estirarlos viviendo como vivía en plena depresión económica, léase «América-años ».
• A pesar de su inmensa riqueza, Ives siempre y en todo momento vivió como lo haría cualquier labrador, pendiente de las novedades meteorológicas, con una facilidad maravillosa y que maravillaba, a prueba de saldos bancarios y reparto de dividendos.

Cuando se instaló en 1883 (42 años) en una casa de campo en La Membrolle-sur-Choisille le inspiraba hasta el tuétano la visión a través de la ventana de cinco castaños centenarios. «A la sombra de tamaños colosales no semeja que resulte posible componer ñoñerías. Estos árboles me hacen pensar en papá Bach, que nutre también jóvenes generaciones de músicos y los nutrirá siempre y en todo momento». Precisamente de esa bucólica estancia saldrían proyectos como Trois valses romantiques pour deux pianos, Trois romances, la orquestación de la ópera en tres actos Gwendoline y la escena lírica La Sulamite. Tampoco a César Franck a sus cincuenta y un años pareció afectarle demasiado la guerra franco-prusiana de 1870. Buena parte de su magna obra Les Beatitudes la compuso a lo largo de ese año, con los jugos gástricos cooperando con un ritmo de regulares resonancias, puesto que en casa de los Franck se comía esencialmente chocolate fundido con carbón, que el compositor se ocupaba de llevar dentro de un cubo en cada mano mientras cruzaba París de un radical a otro. Esa división del cerebro en compartimentos estancos promotora de 2 tareas concurrentes fue diversión de no pocos músicos.

Si brincamos del Op. 84 al 72 descubrimos que la obertura de Fidelio se la tomó su autor un poco a chirigota si tomamos en cuenta que en la víspera del ensayo general de la ópera la parte estaba sin componer. Pero en vez de encerrarse en su casa, y más en concreto en la habitación del pánico, Beethoven se fue a comer a su lugar de comidas preferido con un amigo, el doctor Bertolini; si tan propicio escenario abría el apetito no había razón para pensar que no lo hiciera con la inspiración, conque el músico probó fortuna. Ya que bien, ese otro aparato secretor de Beethoven funcionó con perfección y sin previo aviso en el momento en que tras la comida pidió la carta, pero no para escoger el postre, sino más bien para anotarlo, ya que le dio la vuelta y trazando un pentagrama comenzó a garabatear una aceptable proporción de notas. Poco después el doctor pagó la cuenta y Beethoven se levantó metiendo en el bolso de su abrigo la carta.

Hubo compositores que instantaneamente de creación veían la fuerza en el desorden, de forma que sólo en esta prefiguraban el molde, sin precisar romperlo después. Nacía roto al planeta y eso le hacía más apreciado, como sucede con algunos sellos provistos de determinadas taras que los hacen únicos en su serie. Nietzsche, no obstante, decía amar el caos porque solo en él podría nacer una estrella bailarina, aun en el momento en que el nacimiento también sea un acto de justicia. Sería estéril buscar un patrón lineal en el hecho constructor, como también buscar el herido correlato de afuera en tal o cual obra nacida con una brecha interior. El orden o el silencio eran materia prima plana, elementos arquitectónicos desanimados, románicos. La veta autora no necesitaba pulsaciones, sino pulsiones, un desplante hemofílico que hiciera posible la continuación del sangrado una vez roto aquel molde.

La Quinta asimismo trajo a Sibelius por la calle de la amargura, y no quiero decir que la quinta de sus seis hijas. Mahler corrigió tantas notas de su Quinta sinfonía como veces se anudó los zapatos en los últimos años de su historia. Joseph Hoffmann firmó un contrato con Aeolian Duo-Art en la década de los veinte por el que percibió cien mil dólares americanos a cambio de grabar un centenar de obras durante quince años. Su buen amigo Rachmaninov le iba a la zaga en los números, con el mérito añadido de poder estirarlos viviendo como vivía en medio de una depresión económica, léase «América-años ». Cuenta Harold Schönberg que si en aquella época un padre de familia ya se podía dar por satisfecho llevando a casa un sueldo anual de tres mil dólares estadounidenses, los cincuenta o sesenta conciertos que Rachmaninov acostumbraba a dar por temporada le reportaban unos 135.000.

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